Фотолаб напечатал выставку Сергея Ильина и Виталия Теплова «Рабочий и колхозница: до и после» в FL Gallery
6 марта 2026 в FL Gallery (ТЦ «Неглинная») открылась выставка Сергея Ильина и Виталия Теплова «Рабочий и колхозница: до и после» – фотографическое исследование семилетней истории демонтажа и восстановления культовой скульптуры Веры Мухиной. Для проекта Фотолаб выполнил полный цикл производства экспозиции, включая печать, накатку на Дибонд и оформление в сейф-боксы.
О проекте
Серия из 13 фотографий охватывает период с 2003 по 2010 год – от момента, когда монумент был разобран и превратился в груду нержавеющей стали, до возвращения на новый павильон-реплику парижского здания Иофана.
Авторы снимали легендарную скульптуру с уникально близкого расстояния, без привычных перспективных искажений. Такой подход превращает монументальные фигуры в своего рода фотопортрет в натуральную величину – зритель оказывается не сторонним наблюдателем, а участником событий.
Часть материала вошла в оформление программы «Советская Империя» на телеканале «Россия» – дизайн, отмеченный золотом европейского конкурса PROMAX BDA в 2005 году в Афинах. В 2007-м серия экспонировалась в Главном штабе Эрмитажа. Сегодня она возвращается к зрителю как самостоятельное фотографическое высказывание.
Задача Фотолаба
Для выставки требовалась печать, способная передать масштаб и пластику стальной скульптуры, точно воспроизвести фактуру металла и сохранить тональный диапазон – от зеркальных бликов до глубоких теней на поверхности нержавейки.
Фотолаб изготовил 13 крупноформатных работ:
12 отпечатков выполнены пигментными архивными чернилами Epson UltraChrome на хлопковой бумаге Hahnemühle FineArt Baryta – от формата 37×25 см до 110×168 см.
1 отпечаток 200×320 см – прямая UV-печать на Дибонде (алюминиевый композит). Работа напечатана на двух пластинах 100×320 см и состыкована в единое целое.
Финишная обработка бумажных работ – накатка на Дибонд и установка в сейф-боксы (Safe-box): алюминиевый L-профиль плотно охватывает периметр работы, создавая защитный контур для торцов. С лицевой стороны виден лишь тонкий кант шириной 1 мм – зритель видит 100% площади кадра. Глубина профиля 25 мм отдаляет работу от стены, превращая плоский отпечаток в объёмный арт-объект.
Почему именно эти материалы
Hahnemühle FineArt Baryta – хлопковая бумага с баритовым покрытием, которая позволяет выразить ключевые качества серии:
- точную передачу металлических текстур – от матовой нержавейки до полированных поверхностей;
- широкий тональный диапазон с глубоким чёрным и чистыми светами;
- характерный «серебристый» характер изображения, близкий к классической галогеносеребряной печати;
- архивную стойкость пигментных чернил – более 100 лет при музейном хранении.
Для самой крупной работы (200×320 см) была выбрана прямая UV-печать на Дибонде – технология, обеспечивающая монолитность изображения и устойчивость к механическим воздействиям при таком масштабе.
Оформление в сейф-боксы – стандарт музеев современного искусства: работы защищены при транспортировке, легко монтируются и не бликуют, поскольку стекло не используется.
Результат
Экспозиция в FL Gallery демонстрирует, как фотография способна превратить документальный материал в самостоятельное пластическое высказывание – раскрыть монумент с той близости и в том масштабе, которые невозможно увидеть, находясь у подножия постамента. Для Фотолаба участие в этом проекте стало возможностью реализовать полный производственный цикл: от пигментной печати на хлопковой бумаге до UV-печати на Дибонде и финишного оформления в сейф-боксы.
Чем можем быть полезны вам
Мы поможем реализовать выставочный проект любого масштаба: пигментная печать Epson UltraChrome на бумагах Hahnemühle для экспозиций с максимальной архивной стойкостью, LightJet 430 на фотобумаге Fujicolor Crystal Archive DP II как экономичное решение для больших тиражей с музейным качеством, прямая UV-печать SwissQprint Nyala 2 на Дибонде для крупных форматов – всё с профессиональной цветокоррекцией, накаткой, оформлением и пониманием задач современного искусства.